英语组  李霞

    我觉得所有季节都有两面性，正如这世间万物都有两面性一样。我还觉得四季之中秋天是最耐人琢磨，最惹人爱，又最招人厌的的季节，这些迥然相异的特性互不妥协，互不调和，生生对峙成一种别致而有趣的矛盾。

    秋天有时让人觉得欣喜，初秋时节师大校园里，乍经秋霜，微醉的红叶李楚楚动人，法国梧桐则摇曳一身金黄的衣裳。特别是暮秋初冬，薄雪消尽，寒风飒飒，阳光却格外灿烂，走在通往图书馆的路上，两旁的白杨冷绿灿黄斑驳了一身，曾经的繁华与当前的沉静，春的朝气和秋的华美，冷与暖，光和影，竟会这样奇妙的水乳交融至恰到好处。抱着书，走在这样的风景里，我每次都会无端的想起王羲之的《快雪初晴》帖，我不懂书法，只是一味爱着这个名字。在那么澄澈的岁月里，在那么透明的阳光下，我就曾这样无数次轻易的混淆了诗意和生活，且沉醉在这种迷离的错乱里不愿自拔。

    我格外喜欢秋天的阳光，充满生机和喜悦，尽脱了春的浮躁夏的暴虐，又全无冬的衰弱。那么温暖，那么干净，那么细密，仿佛滤过了似的，又好像母亲的抚摸。有时候，望着大片大片舒展在秋阳下的草坪，我会嫉妒它们的幸福，和那塘幸运的睡莲一样，它们竟可以日日甜睡在莫奈画笔下的阳光里啊！嫉妒极了，我真想脱掉鞋子，在草坪上恣意的打几个滚儿，可犹豫再三，还是不敢。于是，我便开始从得加、雷诺阿、莫奈等艺术家的画卷里寻找我爱的这种阳光。我尤其喜爱莫奈的绘画，他的画是对自然生活的纯直觉观察，他对造型格格不入，所以他能够轻而易举地表现出他所确实看见的事物。在他的笔下，几何学的透视已被忘却，取而代之的是空气的不断运动，其全部注意力都集中在光与色上：那颤动在卡美伊绿色衣裙上的光，那浓绿树叶之间透露出来的瓦蓝天空，那阿佛尔港口初生的朝阳赋予水面的无限光辉，那与阳光交相辉映的罂粟怒放的田野，那池塘里正午时分慵懒的睡莲…… 所有的这一切，房屋、树木、天空、河水、海洋都洋溢着呼之欲出的生命，洋溢着沁人心脾的温厚平和，我相信，莫奈定和我一样深爱着秋天的阳光。

    秋风秋雨呢，说实在的，对它们，我有点儿恼。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”总是春天的景致，“秋风秋雨愁煞人”，秋天，多的是萧瑟。秋风不及冬天的朔风来得刺骨，却挟着一种让人忧郁的情绪。走在昏黄的路灯下，秋风戏谑着衣角，吹起，放下，放下，又吹起，这还不够，它一时兴起，吹得枯黄的树叶漫天飞舞，仿佛死去的蝴蝶的游魂。秋雨呢，下起来淅淅沥沥，没完没了，好像饶舌的妇人，只管自己叙叨，全不顾旁人作何反应。在秋风秋雨里，天一天冷过一天，山一天瘦过一天，水一天寒过一天，人也一天倦怠过一天。若无风无雨呢，漫漫的长夜，皎皎的冷月，盈盈的寒露，最会勾起对旅人的思念，对故乡的眷恋，偏偏又有蟋蟀如泣如诉，时断时续的浅唱，终究还是逃不了那点寂寞，那点荒凉。

    秋天清淡，开在秋天的花也清淡。菊，瘦瘦的，淡淡的，开在陶家的东篱旁，不争桃李，不妒春风，即使被移入庭院，开在雕栏侧或绮窗前，也决不因境遇的更迭贬损丝毫风骨。即使黄巢这样的铁骨英雄也不禁生了温柔的情愫，发誓“他年我若为青帝，报与桃花一处开”；就连一向淡泊飘逸的孟浩然也念念不忘友人的殷切叮嘱“待到重阳日，还来就菊花”；更有多愁善感的易安居士黄昏把酒消愁，却意外得了盈袖的暗香……自古以来，文人墨客赋予了菊许多精神内涵：孤傲，超逸，淡泊等等，其中我最认同周敦颐的观点，菊是真正的隐逸者，于山野之遥也好，居庙堂之高也罢，它只管自自在在的开，自自在在的谢，旁人的褒贬议论，于它，不过是秋风里的落叶，打多少旋儿，终究还是化了脚下的尘土。抛开菊，我对秋天的朝荣，也叫牵牛，蓝色的那种，情有独钟。我还从未见过哪一种花比它更适合开在清秋的晨风里，我也从未见过哪一种花的名字比它更有诗意，无论是疏淡清丽的“朝荣”二字，还是生动活泼的“牵牛”一词，都够你玩味良久了。菊之美，在风骨，所以多被吟咏，似乎更受诗人偏爱；朝荣之美，在韵致，所以多入画，好像更得画家青睐。而在我看来，它们就是秋的女儿，有长幼之分，有性情之别，却是一样动人。

    秋天，就是这样一个季节：她一手捧着最甜美的果实，一手抛撒着纷飞的枯叶；她脱胎于热情奔放的夏天，却出落得异常沉静从容；她有着最明媚的眼眸——秋日的朗朗晴空，也有着最颓废的情绪——瑟瑟的秋风秋雨；她温润，所以给人可以亲近的表象，她孤高，因此总让人感到疏离；她经历过极致的繁荣，却最终躺在冰雪的灵床上，成就一个妖娆而冰冷的死。

    秋天，就是这样一个季节：所有曾经的繁荣，慢慢蜕变成了枯黄的凋落；所有尖锐的对立，慢慢对峙成了和谐的统一，因此，你永远不必去刻意区分什么。在这样的季节里，沉醉于一段爱情也好，沉沦于一场过往也好，澄澈也好，浑浊也好，告别一个秋天一样的人也好，爱上一个秋天一样的人也好，都平添许多迷离的味道与纷纭的感觉，恰如今晨的薄雾，看不清，摸不透，也躲不掉。